不過很快，剪紙材料正在配送前來的路上，導演的心就安下來一半了。
後期組的一位音效師四十多歲，自告奮勇出來，表示自己以前讀過技校，就是學剪紙工藝的，雖然已經畢業很多年了，但是學過的東西他還是大概記得一部分。
導演把音效師請到了自己身邊來，讓他發表一下專業對口的見解。
音效師回想著久遠的課程，說道：&1dquo;古代剪紙工藝，當時我也是了解過的，主要以剪龍鳳、人物、鬼神為主，比起現代工藝的剪紙要難很多。”
說著說著，他露出了比較為難的神色，&1dquo;如果導演你要想復刻古色古香的剪紙工藝的話，可能比較困難，因為不管是字形，還是圖案背景，古代的剪紙和我們現代的風格都不一樣，紋路要複雜很多。”
這也是為什麼，一般的店裡買不到能夠仿古的剪紙的原因之一。
導演組統一認為，這部劇他們一定要嚴謹以待，該用什麼風格的剪紙，就用什麼風格的剪紙，一部劇的格調是不能破的。
老實說個大膽的想法，這部電視劇，他們今年還想拿獎的。
任何一個細節都要做好。
導演看音效師的神情現在都更客氣了，問道：&1dquo;除了圖案不一樣以外，還有什麼需要注意的？”
音效師想了想，&1dquo;材料我們都可以用紅紙，但是貼在窗戶上的叫窗花，掛在門楣和房樑上的叫門箋，門箋就比窗花難了，因為窗花也是可以剪花草圖案的，但是門箋，古人一般都會雕刻上龍鳳的紋飾。”
導演和其他不少導演組成員都專注的望著音效師說這些，楚昔撐著下頜在後邊不起眼的位置有一搭沒一搭地聽著。
同時手裡翻翻古代剪紙的圖案，有一些龍和鳳還有神仙形象的剪紙，看起來是比現在的&1dquo;福”字窗花紋路多了幾倍不止。
可是萬變不離其宗，剪紙的方法想想不都是那個樣嗎？
本質都是線條構成的畫面。
不過就是先摺疊，再想像線條的陰紋和陽紋，只要把展開後的透視關係在重疊的平面上提前構造好，按照想好的線條去剪，展開就有目標圖案了。
反正她都被晾到了一邊，她就趁這會兒看幾個圖案好了。
導演組那邊聽到音效師解釋得頭頭是道，如此專業，看音效師的眼神更像看救星了。
導演望了望這兩層樓的青樓大內景，各廊道的門窗上，還有柱子上，還有樓層中間的雕欄玉砌，大概攏共需要六十張剪紙。
音效師聽完，思考一陣，說道：&1dquo;那得大家一起來才行，不過構造剪紙圖案，對沒有學過的人來說太難了。這樣吧，我來畫圖案，然後導演你找些人來按照我畫的線條剪，我現在簡單教大家一下怎麼區分和剪陰陽紋。”
大家全部圍過來在這學肯定不現實了，人就這麼點視力，而又只有音效師一個人教。
於是導演喊了一些年輕的助理過來學，年輕人學得快，第一群人學完，再分開去教劇組其他人。
看著音效師在疊成三角形的紙片上畫了一個看不出來的圖形，然後教大家怎麼區分能剪的陰紋和不能剪的陽紋，他示範著剪了一下之後，紙片展開，一個團花就赫然出現了！
楚昔瞥了眼那個在腦子裡早就想像出來的圖案，沒什麼意外的。
四邊對稱的圖形，其實是非常簡單的，而且一幅圖的線條也就那麼寥寥十幾條，畫出來簡直是輕而易舉。
如果只做這些，她來畫，整個劇組半個小時就完成了。
可是這完全達不到門箋的標準。
導演組看到這個團花出現的時候，對音效師就十分佩服了！民間高手就在他們身邊，沒想到劇組裡真的有這樣的手藝人！
&1dquo;雷老師，待會兒就靠你了，這次就麻煩你了，沒想到雷老師還有這等手藝呀！”導演笑眯眯的拉了拉音效師的手，感激道。
楚昔輕輕扯了扯嘴角，這算什麼手藝？
這不是腦子一想就會的？
她牽了牽嘴角，表情無語，任芝看看她，食指悄悄地按在唇邊。
楚昔點點頭，只用她一個人能聽到的聲音跟她說道：
&1dquo;這我也會。”
任芝點點頭，表示相信她。
於是楚昔在手機上記下一個龍鳳交頸的圖案，閉上眼，開始在大腦中模擬出一張虛擬的紙。
圖案的線條在紙上迅生長出來，進行第一次摺疊。
第一次摺疊後，她記下長方形中留下的線條。
在進行第二次、第三次、第四次&he11ip;&he11ip;多次摺疊後的紙，看線條每次的紋路成為了什麼樣子。
這副圖案的對稱性並非單一的，她必須在腦海中多次演練紙張被摺疊過幾次的樣子，記下每一次線條的變化。
最後再逆推確認一遍，從一個小三角形，慢慢展開成大三角形、正方形、長方形、大正方形、大長方形&he11ip;&he11ip;最後回到最原本的紙張形狀。
紙上浮現的仍然是龍鳳交頸的圖案，一共三百八十六根線條，全部保留完整，這樣就無誤了。
一個圖案記好，楚昔再接著記憶下一張琵琶女的圖案，在腦海內進行想像與摺疊。
她坐著一動不動，像睡著了一般。
第一批學會按照線條剪紙的助理們，已經去給劇組更多人教學了。